２０１１，７，２４．

毎日書道展の毎日賞解説を聴く。　　　（仮名・近代詩文書・前衛書）

１３：００～１４：００　　　（仮名）　　桟敷東石先生・酒井美春先生

　　爽やかな線、きりりとした細線、豊かな線で作品を収めている。
　　線の強弱を表現し、麗しい線を出している。
　　濃淡による立体感、しなやかな流れが出ている。
　　美しい紙を効果的に使用し、心地良い作品に仕上げている。
　　4行書きの流れがきれい。
   　濃墨の力強さと潤渇の美を表現し、丁寧な線で書作された。
　　ゆっくりの書き方で強さがある。
　　素直な筆運びや自然な流れで、絵画的に表現。
　　和やかに品格のある字で表現。
　　上下に句を配置して、統一感がある。

１４：００～１５：００　　（近代詩文書）　永守蒼穹先生

　　書の鑑賞の仕方を含め、戦後金子鷗亭先生が
　　「書は読める事が大事な事」と提唱された。
　　現代の息遣いを現代に生かす事。
　　高度成長とともに伝統的な物をプラスして。
　　昭和30・40年代　漢字は青山三雨先生や村上三島先生が
　　ご活躍の時代の為、ご苦労された。
　　漢字は骨格的で、仮名は丸みを帯びている。
　　自分の信念を信じ、新しい視覚であきらめなかった。
　　昭和40・50年代～　毎日書道展で「近代詩文書」
　　　　　　　　　　　日展・読売書道展で「調和体」になった。
　　スーッと歩いて足を止める作品に出合ったら、
　　自分の目で見る、第２次鑑賞をする。
　　
　　U２３は２３才以下で、漢字仮名交じり書、
　　若いエネルギーあふれ錬度の高い作品４点。
　　表現方法として漢字仮名が融合し老錬な作品。
　　難しい渇筆部分をふっくらと書いている。
　　線質に粘りがあり、密度の濃い作品。
　　潤いがあり、飽きが来ない作品。
　　撰文する時、自分の好きな文字と
　　柱のある作品になりやすい字とは違う。
　　リズミカルで爽やかさがある作品。
　　墨色を生かしている、余白の充実。
　　行の流れ、線のふくらみがある。

１５：００～１６：００　　（前衛書）　　東原吐雲先生

　　「ドーナツの穴」というコピーを配布下さる。
　　「白を汚してはいけない」「自分の気持ちを線等で表現する」
　　書く前と違う白を求めて書く、前衛書。
　　白がきれい、余白とは余った白ではなく、
　　黒で書かれた意味ある余白。　　

　　古典そっくりに書いて、読めるようになる努力をする。
　　風土性があり、北海道は強い物求める傾向があると思う。
　　淡墨は、「松煙墨・・・青味の黒」「菜種・・・茶系の黒」の墨を
　　ねばねばに磨って宿墨させてから薄める。
　　（２～３カ月　１５～１６℃）
　　熱い思いを線に表現。
　　渇筆は誤魔化しが効かない、宇宙スケールの大きい作品。
　　文字から出発の書とそうでない書とある。
　　濃淡で立体感を出す、骨と筋肉の様に。
　　１＋１＝２　という答えでない前衛書である。
　　人によって「好き」「嫌い」で良い、幅がある。
　　１つの塊より３つ４つの塊の方が難しい。
　　命をつなぐ３文字作品。
　　用具は問わない、必要な線、綺麗な白の前衛書。

感想：何か目からうろこの３時間でした。
　　　　３時間ずっと立っていたので、疲れたー。

　　　

２０１１，７，２３．

毎日書道展を観に行く。

１３：００～　　　特別展示「宇野雪村の美」ギャラリィートーク
（山本大廣先生）のトーク

宇野雪村は1912年（明治45年）に生まれた。
今回の展示で24歳と37歳の時の作品が原点と言える。
当時（前衛書）という概念はなく、書の新しい学び方とか
書の前衛とかいい、書の分野において線で発展すると考えられた。
アンフォルメダとかアクションペインティングと表現している。
途中までで、揮毫に移動

１４：００～　　　仮名・近代詩文書・前衛書の席上揮毫を拝見

仮名（小野蕙厚先生）
きりっとした線で緊張感が溢れていた。

仮名（原田弘琴先生）
流麗な線が素敵でした。

近代詩文書（赤澤寧生先生）
松煙墨を磨り薄めた青薄墨を使われた。
48万円もする筆だそうです。

近代詩文書（後藤武之先生）
対照的な濃墨で書かれ豪解でした。

前衛書（倉林紅瑤先生）
細くて長ーい筆を2本使い龍の形を表現された。
古代文字が好きで題材に選ばれるそうです。
師匠からは美しく緊張感のある書を目指しなさいと
指導を受けたとか。

司会の永守蒼穹先生は、
最後に質問が出て来なかったので、日本人の奥ゆかしさの話をされた。
｛フランスで毎日書道海外展をした時、フランス人は両手を挙げて質問した。
70歳くらいの先生が半紙に揮毫をされ、そのフランス人は
「その作品はおいくら？」と聞いたそうです。
ある先生が「5万円です」と答えたそうです。会場から「えっ」とため息。
（こちらの先生は７０歳位ですから、それまで６０年間の蓄積された
経験と実績を鑑み、それにこの作品を揮毫するに当たって
何千枚も書かれたはずです）と説明された。
この時、香石もその会場にその場に居合わせた。
会場の関係で限られた人しか入れなかったが、
香石は、温知会のカメラマンとして仕事をしました。｝
その後、お一人の方が質問。
前衛書を書くに当たっての勉強方法は？
倉林先生は「師匠から古典を徹底的に指導されました」と。